「我可能會講很多喔。」

才剛入座，非逆就用這句話預告了這將會是一場精采絕倫的訪談盛宴。這天戴著棒球帽、穿著寬鬆Ｔ恤的她臉上掛著自在的笑容，整個人散發出一種柔和輕鬆的氛圍，然而接下來的分享，卻體現出她身為職業創作者最理性、最嚴謹的自我要求。

從○虎島開始的寫作之路

與許多人的成長經歷一樣，非逆的童年有兒童讀物與電視卡通的陪伴，但與多數人不同的是，這同時也是她寫作的起點。早在小學一、二年級時，非逆就會在看過兒童動畫後，將自己在動畫故事之外想看的劇情寫在學校的測驗簿上給自己看。

稍長幾歲後，非逆在書架上看到了《安妮的日記》，彼時年幼的非逆還不知道《安妮的日記》的背景，只覺得「沒想到寫日記也能出成一本書」，也因此開始寫日記，一寫到如今；而在了解到《安妮的日記》寫作背景後，

「我深深感受到那種『人走了但文字會留下來』的震撼感。」

從而啟發了非逆，期待有一天自己的文字也能被留下來。

由翻譯起步到商業出版

非逆的文字工作從做翻譯開始，與多家大出版社合作過，其中最常接觸的是文學小說的英翻中，而在歐美BL風氣萌發、英語系耽美作品盛行的近年，非逆的翻譯作品也以英耽小說居多，這也讓她的原創作品帶有更多歐美風格的色彩。

非逆在2010年前後曾以其他筆名出版過商業作品，經歷過首刷三、四千本的出版業鼎盛時期，但也曾經歷過與出版社的合作不了了之、最後無疾而終的低潮，陷入了好幾年無法寫作原創故事的時期。

「我不知道出版社要什麼，不知道為什麼自己的東西不被接受。」

不過，在對創作原創故事產生自我懷疑的這段期間，非逆持續著翻譯工作和基於興趣的同人寫作，也在這段期間獲得了自己的寫作摯友──雨草。而寫作原創故事的熱情一直都埋藏在非逆心中，在創作同人AU*故事時她會忍不住想，是不是再多推進一點、再多延伸一點，距離原創也就不遠了。因著從事翻譯累積了與出版社編輯互動的經驗，她開始重新嘗試以原創作品投稿，也再次受到青睞，獲得了商業出版的機會。2022年起，她開始正式以筆名「非逆」活躍於原創商業出版，也積極參與各大平台的徵文比賽，成績斐然。

被問到家人是否知道自己在寫作時，非逆笑著說當初在測驗簿上寫故事的時候，測驗簿就是媽媽買的，甚至還發生過小學老師沒收她寫的小說偷偷給媽媽看的趣事；因為自己對於寫作這件事情感到自豪，所以家人朋友們都知道，也都支持她的寫作之路。只不過對於是否以寫作為業，家人們一開始還是有些擔憂，希望她能有一份穩定的正職工作，因此她格外努力讓自己斜槓接更多工作，讓自己斜槓的收入足以支持生活所需。除了翻譯和原創商業出版，非逆也跨足劇本改編小說，去年（2025）甚至開始販售自己的手作玩偶，持續在致力於寫作事業的同時，將自己更多喜歡的事轉化為收入來源。

*AU：Alternate Universe，在同人創作中指將原作中的角色、設定放在與原作不同的時空環境中，從而創作出不同於原作的故事。

即便低潮也能穩定輸出的職業修養

身為一個全職自由業的寫作者，非逆給自己訂下了明確且可執行的目標，也保留可以彈性調整的空間，近兩年參考作家草子信分享「一天三千字」的目標，嘗試執行後發現可行，偶爾前一天少寫一點，之後就再補回進度，保持著一週15000~20000字左右的創作量能。

稱自己是「超級J人」的非逆習慣透過環境、服裝儀容和儀式感來讓自己進入寫作狀態，她會帶著一支筆和一本筆記本來到咖啡廳，感受著周遭人們往來走動的動靜，同時戴上耳機聽音樂，開啟她的寫作狀態。

「寫作就像上班一樣。」

非逆認為既然這是一個職業，就要認真看待這份工作，就像上班族不能因為狀態不好、心情不好就罷工不上班，她也要求自己不論狀況好不好，都要讓自己用一個「人模人樣」的狀態來做創作者該做的事。她為自己建立一個可以依循的生活節奏，讓自己不論狀態是好是壞，都能維持穩定的創作產量。

然而創作難免遇到瓶頸或低潮，遇到這種時候又該怎麼維持穩定的寫作呢？被問到這個問題時，非逆露出一個笑容，從隨身背包裡掏出一個掌心大的筆記本，說：

「你聽過三幕劇嗎？」

將創作理論內化成寫作基本功

「三幕劇」或作「三幕式劇本結構」，是美國劇作家席德菲爾德(Syd Field)在1979年提出的敘事結構，也是好萊塢電影最常使用的基本故事結構。非逆會和寫作夥伴雨草一起看YouTube上布蘭登‧山德森(Brandon Winn Sanderson)的寫作大師課影片，以及其他創作者分享的創作課程，並閱讀大量的創作理論書籍，彼此討論分享。

「一定要看《先讓英雄救貓咪》。」

在研讀創作理論的過程中，非逆嘗試將自己喜歡的世界文學經典、電影、大眾小說等作品放入「救貓咪」的理論中加以分析，發現那些自己喜歡的、受大眾歡迎的故事都能符合「救貓咪」結構。

「那就表示這個結構是行得通的，符合這個結構的情感描寫是能觸動人心的。」

於是非逆訓練自己在構思故事時，用符合創作理論的結構寫故事大綱和人物情感發展；她將所有研讀過的創作理論濃縮在她手上那本掌心大的小冊子裡，狀況好的時候，她就能如直覺般運用這些創作理論來寫作，陷入瓶頸、寫到卡住時，她就會打開這本秘笈般的小冊子，用創作理論幫助自己梳理，找到盲點。除此之外，因著從小到大寫日記的習慣，非逆會在狀況好、靈感多的時候，盡量把想到的、能寫的點子都記錄下來，讓她即使在創作能量比較低潮的時期，也能將這些點子拿出來，搭配熟練運用的創作理論，維持穩定的寫作輸出。

「因為寫作是為了讓自己開心，所以要用盡一切努力減少寫作可能遇到的痛點。」

從非逆的高度自我要求和理論派的創作心法，或許會以為她是個理性至上的創作者，然而她卻是秉持著「寫作是為了讓自己開心」這個最純真、最感性的初心來面對創作這門課題。對她來說，「有想寫的故事」這件事本身就是有趣的，和創作夥伴討論故事是有趣的，「研究寫作」也是有趣的……正因為寫作如此有趣，正因為如此喜歡寫作，因此她用透徹研讀創作理論並內化成自己的寫作基本功，來減少寫作路上可能遇到的痛點，讓自己能時時回到「喜歡寫作」的初心。

「能好好吃飯是很重要的」

這是非逆對本次得獎作品《我所不知道的夢裡》的推薦小語。非逆稱自己並不是個對食物有特別愛好的人，平時只喜歡吃水果的她在吃水果看小說時是最放鬆的，因此她嘗試從「為什麼別人可以享受食物」發想，寫一個食物對於生活環境與人物心境相互影響的故事。

在人物塑造和心境描寫上，非逆也有一套自己的想法，相較於寫出性格討喜、人見人愛的主角，她更希望塑造出角色的記憶點。對她來說，本作中的馬琪佳就是這樣的人物，她不會去迴避人物心中那些不討喜的負面情緒，馬琪佳的懷才不遇、憤世嫉俗、羨慕與嫉妒，都是打造這個角色立體面相不可或缺的元素。非逆知道這樣的角色不一定會在情感上獲得讀者的認同，但她希望這樣的角色、這樣的情感能被記住，被理解。

擅長也喜歡描寫人物情感的非逆也在兩位女主角的情感發展上下足了功夫。相較於充滿幻想的百合泡泡，學生時期就讀女校的非逆在女性角色的互動描寫上更貼近現實，或許與一般喜歡百合/GL小說的讀者喜歡的表現方式不一樣，但也因為描寫的情感更貼近現實，也因此更觸動人心。此外，由於本作採第一人稱單一視角的寫作方式，寫作時要在兩個主角的視角間切換，如何用不同的語氣展現角色性格與情感也是一大挑戰，非逆笑著說「感覺像在角色扮演一樣」。

相信「作者已死」的非逆認為作者應該藏在作品後面，而不是跳出來幫作品解釋，因此她不會刻意去追求讀者的正面評價或感想，在過往的比賽中，她也更喜歡看評語中，評審提點自己作品的缺點和改善建議。對於本次參賽，由於寫作的題材較為寫實嚴肅，非逆原本對於得獎並沒有抱持太高的期望，而在得知獲獎的當下，她在開心「總算得到首獎」的同時，也趕快打開比賽網頁看評語，希望能從中獲得建議，作為她未來寫作的養分。

給創作者們的話：先讓英雄救貓咪

身為「三幕劇」等創作理論的信徒，非逆給剛起步的創作者們的建議是一定要嘗試用符合理論的結構寫大綱。

「而且要理解『大綱』是什麼。」

大綱和創作理論並不是冷冰冰的寫作公式，而是幫助創作者有效梳理劇情結構和角色之間情感發展的重要工具。非逆強調「人物之間的感情很重要」，這個「感情」指的不光是主角間的戀愛情感，而是包含親情、友情、夥伴等任何感情，先將人物之間的感情發展套入「救貓咪」的理論，就能順出合理且有張力的感情線，感情線順了，劇情自然也就順理成章。

「所以，記得先去『救貓咪』。」

非逆形容寫作就像時空膠囊一樣，記錄著這個時期自己的狀態、關注的議題和喜愛的事物，如今她也依舊秉持著「寫作是為了讓自己開心」的初衷，持續用創作故事記錄她的生活軌跡。

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【KadoKado獨家先行連載作品】
>>《我們創造的燦爛奇蹟》<<（BL，已完結）
>>《無效比賽》<<（BL，2026全新連載）

【台灣角川出版作品】
>>《今晚，星光依然燦爛》<<（GL，2024年6月出版）
>>《在妳眼底閃爍的光芒》<<（GL，2025年4月出版）
>>《腦海中從未到過的地方》<<（BL，2026年夏季即將出版）

【非逆得獎紀錄】
2022 KadoKado百萬小說創作大賞－最佳人設《喬納森的戀愛劇本》
2023 POPO華文創作大賞－Readmoo特別獎《戀愛的1/2000秒》
2024 KadoKado百萬小說創作大賞－戀愛BL組佳作《腦海中從未到過的地方》
2025 KadoKado百萬小說創作大賞－戀愛GL組首獎《我所不知道的夢裡》